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Programa:
INDICE:
INTRO: Copyright o Copyleft?
1. AUTOEDICIÓN Y AUTOPRODUCCIÓN (CÓMO EDITAR TU DISCO. CREACIÓN DE UNA COMPAÑÍA)
2.- CREA TU PROPIA EDITORIAL MUSICAL. NEGOCIACIÓN CONTRATOS EDITORIALES
3.- CÓMO AUTODISTRIBUIR TU MÚSICA EN INTERNET
4.- CÓMO AUTOPROMOCIONAR TU MÚSICA
5.- AUTOMANAGEMENT. CÓMO DIRIGIR TU PROPIA CARRERA ARTÍSTICA.
1. AUTOEDICIÓN Y AUTOPRODUCCIÓN (CÓMO EDITAR TU DISCO. CREACIÓN DE UNA COMPAÑÍA). Por Clément Baumelou Especialista en autoedición de discos y Vinilos de la prestigiosa fábrica francesa (Conflikt Arts)
1.1.-Como autoeditar tu disco:
.- Pasos hasta tener tu disco editado en la mano.
.- Formatos existes y sus costes.
.- Pago de SGAE, cuándo y cuánto.
.- Introducción de códigos ISRC, metadatos y código de barras
.- Montar estrategia de lanzamiento: realizar un ‘checking’ de derechos y territorios, código ISRC.
.- Cómo fabricar vinilos y donde, costes y fabricación.
1.2.- Movimiento asociativo existente: Plataforma de Autoeditores (P.A.E)
1.3.- Cesión por parte de un productor de su licencia: Ediciones PAE
1.4.-Formas jurídicas de una compañía discográfica. Ventajas e inconvenientes de cada una de las formas jurídicas posibles. Forma Jurídica Ideal. Cuál es el momento de crearla.
2.- CREA TU PROPIA EDITORIAL MUSICAL: NEGOCIACIÓN CONTRATOS EDITORIALES. Por Josep Coll Rodríguez (Abogado/Músico/Editor)
2.1.-Diferencia Compañía discográfica y Editorial. Cuándo es aconsejable crear una Editorial musical.
2.2.-Qué es un contrato editorial, diferencia con el discográfico. Derechos que se pueden ceder (Contenido del Derecho de Autor):
a) Derecho de Reproducción (reproducción mecánica)
b) Derecho de distribución
c) Derecho de comunicación Publica
d) Derecho de transformación (autorización/sin autorización): Derecho Moral.
2.2.1- Duración: Cláusula tipo
2.2.2.- Porcentajes negociables: Cuándo es rentable la firma.
- Forma de cobro
- Comparativa Europea.
2.2.3.- Cesión de los Derechos editoriales a la compañía discográfica: casos de negociación conjunta: Ventajas e inconvenientes.
2.2.4 -Creación por parte del autor de una editorial, previamente a la cesión de los derechos editoriales: Ventajas inconvenientes. Formulas de reparto para grupos musicales.
2.2.5.- La opción de que una Editorial profesional de Administre tu Editorial.
3.- CÓMO AUTODISTRIBUIR TU MÚSICA EN INTERNET: Maarten Van Wijck y José Luis Zagazeta, fundadores de la prestigiosa distribuida digital LaCupulaMusic.com
Intro:
Estado actual de la música. La industria musical : crisis o oportunidad?. El papel de las discográficas multinacionales e independientes en el ámbito actual. El papel de tu propia Compañía.
3.1.- Cuáles son los canales de distribución:
Intro: Nuevos modelos de negocio (flat fee, download, tie-in-..) la importancia del nicho
3.2.-Distribuidoras digitales o agregadotes (‘The Orchard’, ‘Pias digital’). Mayoristas.
3.3.- Tiendas online: clases.
3.4.- Proceso para estar en tiendas de Internet:
3.4.1.- Digitalización e inserción de ‘metadatos’.
3.4.2.- Importancia del Marqueting digital: campañas imaginativas. El poder de Internet frente la TV, Play list, trackes exclusivos, las comunidades (tribus), plataformas de recomedaciones (musicstrands), estrategiadirecta (campañas de e-mails, ongoing pone campaign, follow up e-mial), agente de Marqueting.
3.4.3.- Facturación: control de la facturación, cobro, recaudación de los derechos de autor.
3.4.4 Distribución digital.
3.4.4.1.- Resumen: los 10 mandamientos para triunfar en 2011
3.4.4.2.- Herramientas de Autopromoción On-Line
3.4.4.3.- Autogestión como vía de futuro: herramientas on-line
3.4.4.4.- Creación de un espació de Internet: distribución exclusivamente en la red por la CUPULA MUSIC
3.5.- Tipos de contratos de distribución digital:Contratos de distribución en formato Digital por Vicente Arias Máiz (Abogado .Asesor jurídico externo de EMI MUSIC PUBLISHING SPAIN, SONY MUSIC ESPAÑA y WARNER RECORDS entre otras compañías
3.5.1.- Contrato de digitalización y almacenamiento de archivos musicales.
3.5.2.- Contrato de consultoría digital sobre distribución de archivos musicales.
3.5.3.- Contrato de distribución vía Internet de archivos musicales.
4.-CÓMO AUTOPROMOCIONAR TU MÚSICA.
4.1.-Cómo coordinar tus redes sociales y posicionar tu contenido cultural en Internet Por Albert Martínez socio de la prestigiosa empresa de posicionamiento web y redes sociales Empresa Sekuenz
.- Cómo se posiciona en Google.
.- Cómo se coordinan y saca el mayor partido a las redes sociales.
.- Cómo se posiciona y se aviva un blog.
.- Creación de un espacio de Internet: distribución exclusivamente de contenidos musicales a través de tus redes sociales.
4.2.- Cómo promocionar tu música en medios de comunicación.
.- Cómo preparar en prensa la salida de un disco
.- Cómo hacer llegar el material.
.- Formas de contactar con un periodista musical o medio de comunicación.
.- Cómo enviar tus videoclips a las TV.
.- Nuevas formas de atraer la atención a la prensa.
.- Cómo organizar las presentaciones y coordinarlas con los medios. Presentación en grandes almacenes.
.- Ejemplo de organigramas de campañas de promoción de un disco
4.3.- Nuevos formatos y contenidos on-line. Para sorprender a prensa y seguidores. Por Musiclab.
Contenidos: Interactivos. Innovadores y Nuevas creaciones artísticas
5.- AUTOMANAGEMENT: CÓMO DIRIGIR TU PROPIA CARRERA ARTÍSTICAPor Josep Coll Rodríguez (Abogado/Músico/Editor)
5.1.- Pasos previos a cualquier proyecto artístico
5.1.1.-Registro de las obras: SGAE, Registro de Propiedad Intelectual, registro
Creative Commons.
5.1.2.-Registro de la Marca (Nombre del grupo o artístico): Tramites, clases del nomenclator internacional recomendables, convenio interno en caso de varios solicitantes (Grupo musical / Compañía de teatro)
5.1.3.-Registro de los Dominios de Internet: (.com, .net. .es)
5.1.4.-Rescisión de Contratos anteriores: Formas de resolución.
5.1.5.-Copyright o Copyleft?
5.2.- ¿Cómo encontrar Manager? ¿Qué busca un manager?
5.3.- Formas diferentes de promoción (Marqueting Manuchaoista)
Conferencia extracto de MANUAL DE SUPERVIVENCIA II (“Como llevar 20 años subido a un escenario sin éxito”.
5.4 Casos de gestiones de autogestión musical: Sergio Ramos explicará su experiencia en uno de los grupos pioneros de la autogestión musical Ojos de Brujo.
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